MANUAL EMPIRICO DEL CUATRO
Introducción.
Aunque este “ manual “ es para el Cuatro Venezolano, estas consideraciones también tienen validez en la guitarra y en otros instrumentos.
Este manual está dirigido única y exclusivamente a los que están empezando a tocar el cuatro y no tienen ningún conocimiento en lo absoluto ni del cuatro ni de música.
Si tiene algún conocimiento del cuatro Venezolano o de música, no se guíe por él porque se puede confundir. No pretendo seguir más reglas que las que la experiencia me ha dado y puede ser que algo de lo que diga no se ajuste a la lógica ni a ninguna teoría.
No soy músico ni toco bien – soy hasta medio bastante sordo. sólo rasguño el cuatro y toco alguna que otra canción cuyos acordes los he aprendido por ahí. De todas formas, si en algo les puedo ser útil, pueden localizarme por E-Mail Romer.Riera@gmail.com romerriera@yahoo.es o en este blog http://venezuliano.blogspot.com Aclarado esto vamos a lo primero.
He leído muchos manuales y es posible que Uds sean como yo, que me salto todos los primeros capítulos por flojera, como dice una amiga mía ( que de hecho, son muy importantes ) y me voy a los acordes a ver que puedo practicar.
Empecemos pues por donde no debíamos, por la mitad, por los “tonos”.
LOS TONOS.
Todos los tonos tienen tres (3) acordes básicos o principales en orden de importancia.
El primer acorde que es el principal, que es el tono en que acompañamos la canción y que está formado por cuatro (4) sonidos. /* La mayoría de las veces algunos de estos sonidos se repiten en un mismo acorde, salvo en los acodes de 7ª ( en el cuatro ) ¿ Por qué ? porque en el cuatro sólo se pueden reproducir cuatro notas ( más la que damos al romperlo contra el suelo )*/.
Aclaratoria: Lo que esté entre estos dos signos /*….*/ pueden ignorarlo que, por los momentos, no es importante.
Tomemos como ejemplo el tono de Do.
Primer acorde de Do. ( 1 ) ( C )
Su primer acorde, llamado también TONICA o TONAL , es el tono de Do mismo y es su acorde principal. Está formado así : 13-22-31-41. Ver imagen Do_1
/* Do_1 significa que es el tono de Do en su primera posición ya que un mismo acorde tiene varias “ Posiciones “.*/
El 13 significa que es la primer cuerda ( La ó A ) pisada en el traste 3.
El 22 significa que es la segunda cuerda ( Re ó D ) pisada en el traste 2.
El 31 significa que es la tercer cuerda ( Fa sostenido ó F# ) pisada en el traste 1.
El 41 significa que es la cuarta cuerda ( Si ó B ) pisada en el traste 1.
/* Aquí vemos que el sonido 13 y 41 son el mismo (Do). Nota DO */.
No vaya a confundir NOTA, ACORDE y TONO.
Nota: Es un solo sonido y no podemos determinar que MODO tiene. Lo de MODO lo
aprenderemos más tarde.
Acorde: Es un sonido compuesto por tres o más notas simultaneas o “casi simultaneas”
( El arpegio ).
Tono: Está compuesto por siete sonidos más la repetición de él mismo (Octava).
¡ Ya le advertí que íbamos a empezar por la mitad ¡
Al acorde principal o tonal se acostumbra identificarlo con el Nº 1, sea cual sea el tono en que se acompañe la canción. Cuando aparece el Nº 1 se debe ejecutar el acorde principal.
El Nº 1 será siempre el acorde principal del tono en que se acompañe.
Por supuesto, no basta con un sólo acorde para acompañar una canción, sería muy aburrido. Por lo menos yo no conozco ninguna canción que se acompañe sólo con un acorde, lo cual no quiere decir que no la haya.
Segundo acorde en importancia de Do. ( 57 ).
Es el acorde de Sol7. Sol7 Se representa con el Nº 57 (Cuando se está acompañando en el tono de Do) . Después veremos por que tiene el número 57.
Se le llama también Dominante.
Formado así: 12-23-31-43. Ver figura Sol7-1.
Es el acorde más importante, después de la “Tónica o Tonal” , de hecho, hay canciones que se acompañan únicamente con dos acordes, El Tonal y el dominante o lo que es lo mismo el Acorde 1 y el acorde 57 de cualquier tono en que se toque una canción.
Canciones acompañadas sólo con dos acordes.
Como ejemplo hay una canción mejicana que se puede acompañar sólo con dos acordes, la Tónica y el dominante ( 1 y 57 )
La cama de piedra.
(1) De piedra ha de ser la (57) cama de piedra la cabe (1) cera.
La mujer que a (57) mí me quie (1) ra me ha de que (57) rer de a de (1) veras
Ay , (57) ay, ay corazón por qué no (1) amas.
Otra.
La sombra ( creo que se llama así )
(1) A la orilla de la playa una sombra negra (57) vi
Yo me retiraba de ella y ella se acercaba a (1) mí
¡ ¡ Unas papayotas !!
La ventaja de esta notación es que Ud puede cambiar a cualquier tono por el que al que más Ud se adapte , y los números ( Intervalos ) permanecerán siempre igual, ejemplo.
Si toca en Do: Do es el Nº 1 y Sol7 es el Nº 57.
Si toca en RE: Re es el Nº 1 y La7 es el Nº 57. Y así sucesivamente.
Ver figuras: RE_1 y LA7_1 . Fíjese que RE tiene el Nº 1, LA7 tiene el Nº 57
/* Otra de las ventajas es que donde indica un acorde como “ 1 “ ó “ 57 “ por ejemplo, se puede usar cualquier posición de ese acorde, por ejemplo, si es el “ 1 “ y Ud toca en Re, puede usar Re_1 (Re en su primera posición = -10-20-30-43- ) ver figura “ Fig Re_1 “ o puede usar Re_2 ( Re en su segunda posición = -15-24-32-42- ) ver “ Fig. Re_2 “ o puede incluso usar Re_3
( Re en su tercera posición = -19-27-38-47- ) ver “Fig. Re_3 ”. la que mejor le parezca que suena en determinada pieza musical */.
Tercer acorde Básico de Do es Fa (F) ( su 4a) .
El tercer acorde básico de cualquier tono se representa con el Nº 4.
El tercer acorde Básico de Do es Fa ó F y está formado así: -13-23-33-41- Ver Fig Fa_1.
Después de los acordes 1 y 57 el acorde 4 es el que más se usa en el acompañamiento..
Hay muchísimas canciones que se pueden acompañar con estos tres acordes principales de un tono.
/* El tono 57 (Dominante) está siempre a tres tonos y medio (3 ½ ) del tono principal.
El tono 4 (Subdominante) está siempre a dos tonos y medio (2 ½ ) del tono principal. */
EL POR QUÉ DE LOS NÚMEROS.
Todos los Tonos Mayores tienen esta estructura:
Do = DO - RE - MI - FA - Sol - LA - SI - DO - o sea:
1 1 ½ 1 1 1 ½ 1.
Los que tienen un Nº 1 debajo son “Tonos completos “ y los que tienen el número ½ son “Medios o Semitonos “. Ver “Fig Tono DO”
Do es el único tono mayor que es “NATURAL” es decir, no tiene SOSTENIDOS.
/* En el Cuatro, La Guitarra, entre otros instrumentos no existen los SOSTENIDOS Y BEMOLES,
o hablamos de Sostenidos o hablamos de bemoles ya que, en estos instrumentos , son lo
mismo. Distinto es, por ejemplo, en el violín. En los que hay diferencia. */
Entonces, para nuestros efectos, los tonos son Naturales o Sostenidos, nada más.
Nota: Como los tonos MI y SI son SEMITONOS y por lo tanto no tienen Sostenidos es decir, no existen ni el MI Sostenido ni el SI Sostenido, para reemplazarlos, en algún momento vamos a tener que hablar de FA Bemol o DO Bemol pero sólo para explicaciones ya que Do bemol es lo mismo que SI y Fa Bemol es lo mismo que MI (para nosotros).
De la Primer nota (DO) a la segunda (Re) debe haber UN TONO, en la estructura.
De la Segunda nota (RE) a la Tercera (Mi) debe haber UN TONO, en la estructura.
De la Tercer nota (MI) a la Cuarta (FA) debe haber MEDIO TONO, en la estructura.
De la Cuarta nota (FA) a la Quinta (Sol) debe haber UN TONO, en la estructura.
De la Quinta nota (SOL ) a la SESTA (LA ) debe haber UN TONO, en la estructura.
De la SESTA nota (LA) a la SEPTIMA (SI ) debe haber UN TONO, en la estructura.
De la SEPTIMA nota (SI) a la OCTAVA (DO) debe haber MEDIO TONO, en la estructura.
Si Do es el primer acorde ( TÓNICA ) en el que se acompaña la canción, lógicamente le
toca el Nº 1.
Si, acompañando en Do, Re es la Segunda, lógicamente le toca el Nº 2.
Si, acompañando en Do, LA es la Sesta, lógicamente le toca el Nº 6. Y así sucesivamente.
¿Por qué el 7 después de el primer número, ejemplo “57”?
¡AH! Porque los acordes pueden tener tres o cuatro notas distintas ( no más, en nuestro Cuatro ) y en al acorde de 5ª de cualquier tono, generalmente no siempre, se reproducen estas cuatro notas. Ese 7 nos indica que ese acorde de 5ª tiene las cuatro notas.
Un tono natural tiene tres notas: su primera (tónica), su tercera (mediante o Modal, porque determina el modo del acorde) y su quinta ( dominante).
El tono de séptima, además de estas notas tiene una cuarta nota que es su sçeptima o sesible.
¿Por qué un 7 y no un 3 ó un 20?
¡ AH ¡ porque el acorde de 7ª, de la 5ª nota ( INTERVALO ) de nuestro tono, es la que más se usa después de la TONICA. ¡ Claro que hay acordes de 6ª, 11ª, pero estos casi no la usamos los empíricos ¡.
Siguiendo , la estructura de todos los tonos mayores es la misma.
1 2 3 4 5 6 7 8
Do = DO - RE - MI - FA - Sol - LA - SI - DO -
1 1 ½ 1 1 1 ½ 1. Si buscamos el tono de RE, sería:
RE = RE - MI - FA# - SOL- LA - SI - DO# - RE . En RE MAYOR, los números serían:
1 2 3 4 5 6 7 8
A estos números: 1, 2, 3, 4…se les conoce como INTERVALOS.
Ejemplo. Para DO, Re es su intervalo de 2ª; Mi, es su intervalo de 3ª y así.
Note que, en el tono de DO, de RE a MI hay un tono completo , lo que significa que del tono 2 al tono 3 ( Intervalo de segunda al intervalo de tercera ) debe haber un tono para cumplir con la estructura de los tonos mayores.
En el tono de RE, de MI a Fa y de Si a Do sólo hay medio tono. Para poder cumplir con la estructura de los tonos mayores, debemos subir a estos dos tonos (FA y DO) medio tono. Para lograrlo usamos el Fa# y el DO#.
Vea el resto de los tonos y practique esta canción con los tres acordes básicos de cualquiera de ellos.
Alma llanera
(1) Yo nací en esta ribera del A (4) rauca vibra (57) dor.
(4) Soy hermano de la es (57) puma, (4) de las garzas de las (57) rosas.
(4) Soy hermano de la es (57) puma de las (57) garzas de las (1) rosas (4) y del (57) sol (4) y del (57) sol.
Esta parte es igual a la primera.
Me arrullo la viva diana de la briza en el palmar.
y por eso tengo el alma, como el alma primorosa.
y por eso tengo el alma como el alma primorosa del cristal, del cristal.
(1) Amo, (4) lloro, (57) canto (1) sueño. Con claveles de pa (57 )sión, con claveles de pa(1)sión.
(4)Para ornar las rubias (57)crines del potro de mi ama(1)dor.
(4)Yo nací en esta ri(57)bera (4)del Arauca vibra(1)dor.
(4)Soy hermano de la es(57)puma, de las garzas de las(1) rosas (4) y (57)del(1) sol (4) y (57)del(1) sol
¿ Que se pueden usar más acordes ? ¡ Claro que si ¡ pero para empezar con estos son suficientes y suenan muy bonitos.
La mayoría de las canciones Mexicanas se pueden acompañar con los tres primeros acordes básicos y en el blog El CUATRO VENEZOLANO se pueden encontrar muchas canciones Venezolanas que se pueden acompañar sólo con estos acordes básicos.
Próxima parte: EL TONO RELATIVO.
